miércoles, 11 de julio de 2012

F. Mendelssohn: Romanzas sin palabras

  • Felix Mendelssohn - Bartholdy (Nacido el 3 de Febrero de 1809 en Hamburgo – murió el 4 de Noviembre de 1847 en Leipzig).
  • Precozmente dotado para la música y gozando de una situación social envidiable (era hijo de un banquero), gran viajero, muy cultivado y con un evidente talento en varios terrenos artísticos (especialmente la pintura).
  • Mendelssohn ejerció una fuerte influencia sobre la vida musical de su época: redescubrimiento de J. S. Bach, a quien veneraba, o de Händel; interpretaciones modélicas de las Sinfonías de Beethoven y de las óperas de W. A. Mozart.
  • Se ha pretendido y aún se pretende a veces, que tantas actividades y tanta facilidad perjudicaron su trabajo como compositor, sin embargo, las obras sinfónicas (cinco Sinfonías más otras doce de juventud, sólo para cuerda), música para el teatro (como “El sueño de una noche de verano), oberturas (como Las Hébridas), escapan fácilmente a tales imputaciones.
  • Desde la adolescencia -cuando todavía vivía Beethoven-; había compuesto Oberturas cuya instrumentación refinada, las mezclas inéditas de timbres y bello colorido pintoresco eran desconocidos hasta entonces y servirían de modelo a muchos músicos.
  • Contrariamente a F. Chopin y R. Schumann, el piano solo fue para él un instrumento entre tantos otros por el que pasan a menudo los ecos de esta paleta orquestal tan rica. Sin embargo, fue un admirable pianista, reconocido en toda Europa por sus interpretaciones de Bach, de Mozart y de Beethoven.
  • Alumno en Berlín de L. Berger, dio su primer concierto a los nueve años, el 24 de Octubre de 1818. Realizó una gran labor en pro de la difusión de las obras de Beethoven, especialmente en Inglaterra, donde interpretó sus Conciertos para piano. Clara Schumann, que temblaba cuando tocaba delante suyo, escribe que le escuchó por primera vez en la Gewandhaus de Leipzig en 1835: <Tocaba de una forma magistral y con tanto ardor que en algunos momentos me fue imposible retener las lágrimas. Para mí es el más maravilloso de los pianistas>.
  • Sin embargo, el piano no retenía demasiado tiempo su atención; escribe a su editor Nägeli que ha escrito poco para su instrumento y se queja constantemente de su pobreza de invención con respecto a sus giros pianísticos: <Las piezas para piano no son sin duda lo que he escrito con más placer, ni quizá con más éxito, pero ocasionalmente me gusta tener algo nuevo para interpretar>.
  • En sus mejores páginas (Preludios y Fugas, Romanzas sin palabras), los problemas de técnica pianística quedan por detrás de las cuestiones de estilo. Considerado a veces como un epígono (suele referirse a la persona que sigue el estilo de una generación anterior), Mendelssohn por el contrario se preocupó en su música para piano por crear una estética nueva.
  • En 1820 escribe su primera obra pianística, un Recitativo original para un niño de once años. Entre 1821 y 1827 escribe cinco Sonatas para piano antes de renunciar definitivamente en este terreno el ejemplo de Beethoven, cuya influencia es clara. Prefiere las formas pequeñas a los grandes desarrollos, como las Romanzas sin palabras, la Fuga romántica y expresiva y las diferentes variedades de Klavierstücke, esas pequeñas piezas inspiradas sin duda en las Bagatelas Op. 119 y Op. 126 de Beethoven y por algunas fórmulas de C. M. von Weber (1786-1828, se le puede considerar el creador de la ópera romántica alemana) o de J. N. Hummel (1778-1837, compositor y pianista alemán), que rivalizaron con los Preludios de F. Chopin (1810-1849), los Momentos Musicales de F. Schubert (1797-1828) y las Novelettes de R. Schumann (1810-1856). La imitación fascinante de la orquesta la encontramos en las mejores de estas páginas, el capricho ligero, las fantasía, el famoso scherzo mendelssohniano repleto de pizzicatos y de toques de trompetas.
Obras para piano:
      • Capricho Op. 5 (1825)
      • Siete piezas características Op. 7 (1827-1828)
      • Rondo caprichoso en Mi M Op. 14 (1824)
      • Tres Fantasías o Caprichos Op. 16 (1829)
      • Fantasía en Fa# m Op. 28 (1833)
      • Tres Caprichos Op. 33 (1833-1835)
      • Seis Preludios y Fugas Op. 35 (1827-1837)
      • Variaciones serias Op. 54 (1841)
      • Variaciones en Mib M Op. 82 (1841)
      • Variaciones en Sib M Op. 83 (1841)
      • Seis Kinderstücke Op. 72 (1842)
      • Romanzas sin palabras (1828-1945)
      • Tres Estudios Op. 104 (1836, 1834, 1838)
      • Estudio en Fa m (1836)
      • Andante cantabile e Presto agitato en Sib M WoO 19
      • Andante cantabile e Presto agitato en Si M WoO 6 (1838)
      • Albumblatt en Mi m Op. 117 (1837)
      • Capricho en Mi M Op. 118 (1837)
      • Scherzo en Si m WoO 3 (1829)
      • Sonata nº 1 Op. 6 en Mi M (1826)
      • Sonata nº 2 Op. 105 en Sol m (1821)
      • Sonata nº 3 Op. 106 en Si b M (1827)
Obras para piano a cuatro manos:
      • Fantasía en Re m (1840)
      • Piezas Op. 60
      • Allegro brillante Op. 92
      • Variaciones Op. 83a en Sib M
Conciertos para piano – dos pianos y otras obras para piano y orquesta :
      • Concierto nº 1 Op. 25 en Sol m para piano y orquesta(1831)
      • Concierto nº 2 Op. 40 en Re m para piano y orquesta(1837)
      • Concierto en La m para piano y cuerda (1822)
      • Concierto en Mi M para dos pianos y orquesta (1823)
      • Concierto en Lab M para dos pianos y orquesta (1823)
      • Capricho brillante para piano y orquesta Op. 22 (1832)
      • Rondo Brillante Op. 29 en Mib M (1834) para piano y orquesta
      • Serenade y Allegro giocoso Op. 43 en Si m (1838) para piano y orquesta
Conciertos para violín y orquesta:
      • Concierto nº 1 en Re m para violín y orquesta de cuerda (1822)
      • Concierto nº 2 Op. 64 en Mi m para violín y orquesta (1844)
Obras para orquesta:
      • Sinfonía nº 1 Op. 11 en Do m (1824)
      • Sinfonía–Cantata nº 2 Op. 52 “Lobensag” (Canto de alabanzas) en Sib M (1838-1840)
      • Sinfonía nº 3 Op. 56 en La m “Escocesa” (1829-1842)
      • Sinfonía nº 4 Op. 90 en La M “Italiana” (1833)
      • Sinfonía nº 5 Op. 107 en Re m “De ka Reforma” (1829-1832)
Oberturas:
      • Obertura Op. 21 en Mi M para “El Sueño de una noche de verano” (1826)
      • Obertura “Las Hébridas o La Gruta de Fingal” Op. 26 en Si m (1830-1832)
      • Obertura “Mar en clama y viaje feliz” Op. 27 en Re M (1828)
      • Obertura “”La Bella Melusina” Op. 32 en Fa M (1833)
      • Obertura “Ruy Blas” Op. 95 en Do m (1839)
Voz y piano:
      • Doce Lieder Op. 8 (1830)
      • Doce Lieder Op. 9 (1829)
      • Seis Lieder Op. 19 (1830)
      • Seis Lieder Op. 34 (1834-1837)
      • Seis Lieder Op. 47 (1839)
      • Seis Lieder Op. 57 (1839)
      • Seis Lieder Op. 71 (1843)
      • Seis Lieder Op. 86 (1826)
      • Seis Lieder Op. 99 (1841)
      • Tres Lieder Op. 84 (1834)
      • Seis Lieder Op. 63 (dúos) (1836)
      • Tres Lieder Op. 77 (dúos) (1836)
Música de Cámara:

Obras de Juventud (1824-1829)
      • Sexteto Op. 110 en Re M con piano (1824)
      • Cuarteto Op. 3 en Si m para violín, viola, violoncello y piano (1825)
      • Octeto Op. 20 en Mi b M para cuatro violines, dos violas y dos violoncellos (1825)
      • Sonata Op. 4 en Fa m para violín y piano (1825)
      • Quinteto nº 1 Op. 18 en La M para cuerda (1826)
      • Cuarteto Op. 13 en La m (1827)
      • Cuarteto Op. 12 en Mib M (1829)
      • Dos Konzertstücke Op. 113 en y Op. 114 para clarinete, corno di bassetto (clarinete alto en fa) y piano (1832-1833)
Obras de la Madurez (1837-1839)
      • Tres cuartetos Op. 44 nº1 en Re M, nº 2 en Mi m y nº 3 en Mi b M (1837-1838)
      • Sonata nº 1 Op. 45 en Sib M para violoncello y piano (1838)
      • Romanza sin palabras Op. 109 para violoncello y piano (1845)
      • Trío nº 1 Op. 49 en Re m para violín, violoncello y piano (1839)
Los últimos años (1843-1847)
      • Sonata nº 2 Op. 58 en Re M para violoncello y piano (1843)
      • Trío nº 2 Op. 66 en Do m para violín, violoncello y piano (1845)
      • Quinteto Op. 87 en Sib M para cuerda (1845)
      • Cuarteto Op. 80 en Fa m (1847)
      • Andante, Scherzo (1847), Capricho (1843) y Fuga (1827) Op. 81
  • Romanzas sin palabras: Una invención personal de Mendelssohn, marcan la irrupción del Romanticismo en la música para piano de alrededor de 1830. Su origen está en las Handstück, esas piezas breves de los compositores de comienzos del siglo XIX a los que Mendelssohn debió conocer. O como Clementi, Moscheles, Hummel o Weber, compositores a los que frecuentó personalmente. Esta literatura engendró además el repertorio de danzas o de estudios estilizados en el que tiene sus raíces el piano de Chopin.Mendelssohn creó una forma de pieza lírica que corresponde al ideal vocal del piano romántico. El piano debe cantar (como ocurre en los Nocturnos de Chopin, donde encontramos una estilización del “bel canto”). Las Romanzas sin palabras Op. 19b no deben separarse de las Romanzas con palabras Op. 19a, porque la inspiración es idéntica. Estas hojas de álbum, son una especie de “Diario romántico”.Las Romanzas sin palabras se conservaron en un cajón y fueron sacadas de él poco a poco, a petición del editor Fritz Simrock. Su estructura es la de los lieder cantados, a menudo con la forma ABA, la escritura que se propone se inspira en el lied, a dúo o en coro.Mendelssohn en una carta del 15 de Octubre de 1842, afirma claramente su fe en la música más universalmente comprensible que las palabras.
    Compuestas entre 1828 y 1845.
Primer cuaderno - Seis Romanzas Op. 19, datan del viaje del joven Mendelssohn a través de Europa. Fueron publicadas por Novello en Londres, en 1832 con el título Melodías originales para pianoforte, sin número de opus y al año siguiente fueron también publicadas por Simrock.
      • 1. Andante con moto, en Mi M, 4/4, canto, bajos y acompañamiento en la voz intermedia de arpegios en semicorcheas desplegados entre las dos manos.
      • 2. Andante espressivo, en La m, ¾, en estilo de las Bagatelas de Beethoven, de sabor popular.
      • 3. Molto allegro e vivace, en La M, 6/8, “Canción de Caza”.
      • 4. Moderato, en La M, 4/4, según Schumann la primera Romanza sin palabras escrita por Mendelssohn. Introducción y Coda de carácter instrumental, resto de escritura coral.
      • 5. Poco agitato, en Fa# m, próximo a algunas de las Fantasías de Schumann, bastante desarrollado.
      • 6. Andante sostenuto, en Sol m, 6/8, una de las primeras barcarolas de la historia de la música para piano. Fechada en Venecia el 16 de Octubre de 1830. Después de una introducción de siete compases, la melodía es cantada a dúo.
Segundo cuaderno - Seis Romanzas Op. 30, compuesto en Düsseldorf entre 1833 y 1834, esta colección apareció en Mayo de 1835 en París, en la casa editora Mori y Lavenu, está dedicada a Elise von Woringen. La edición alemana de Simrock, inspiró a Schumann que acababa de conocer a Mendelssohn.
      • 7. Andante espressivo, en Mib M, 4/4, canto, bajos, arpegios en tresillos en las dos manos.
      • 8. Allegro di molto, en Sib m, 6/16, este capricho es característico de la inspiración nerviosa y angustiada de Mendelssohn.
      • 9. Adagio non troppo, en Mi M, 4/4, esta romanza pertenece a la categoría del “Coro imaginario”. Introducción y Coda en arpegios desplegados entre las dos manos. El tema anuncia el movimiento lento de la Sinfonía Escocesa.
      • 10. Agitato e con fuoco, en Si m, 3/8, esta pieza es de hecho un Scherzo. Bajo y acordes repetidos en la m.i.
      • 11. Andante grazioso, en Re M, 2/4, es un estudio para la m.i., un movimiento perpetuo en fusas (“Il basso sempre piano e leggierissimo”, según indica el autor).
      • 12. Allegretto tranquillo, en Fa# m, 6/8, Canción del Gondolero Veneciano, tema lánguido, ornamentos vocales, canto a dos voces en la 2ª sección.
Tercer cuaderno - Seis Romanzas Op. 38, dedicado a Rosa von Woringen, esta colección fue editada por Novello en Londres en 1837. Esta tercera colección refleja la felicidad conyugal de Mendelssohn, casado desde el 28 de Marzo de 1837 con la exquisita Cécile Jeanrenaud. Las melodías son frescas, llenas de ingenuidad y de gracia.
      • 13. Andante con moto, en Mib M, 12/8, Legato, Cantabile, es un lied primaveral, con un acompañamiento regular en negras con puntillo y una voz intermedia en corcheas.
      • 14. Allegro non troppo, en Do m, 2/4, una página atormentada, de una escritura muy densa, con un acompañamiento sincopado durante toda la obra.
      • 15. Presto e molto vivace, en Mi M, ¾, una romanza apasionada, con un fogoso acompañamiento en tresillos de semicorcheas.
      • 16. Andante, en La M, 4/4, perfecto ejemplo de un Chorlied (Canción para un coro, por lo general sin acompañamiento), con una introducción improvisada en arpegios.
      • 17. Agitato, en La m, 12/8, la melodía y el acompañamiento sincopado son ejecutados por la m.d., el bajo en corcheas staccato por la m. i.
      • 18. Duetto, Andante con moto, en Lab M, 6/8, este dúo de ópera (“los dos enamorados que charlan dulce, íntimamente, confiados” dice Schumann) hubiera podido figura en Lorelay, la ópera inacabada de Mendelssohn. Sobre un acompañamiento en semicorcheas, se eleva un canto, unas veces en la voz de soprano, otras en la de tenor, con frases de cuatro compases. Después las dos voces vuelven a presentar el tema a la octava.
Cuarto cuaderno - Seis Romanzas Op. 53, editado por Simrock en 1841 y contemporáneo de las Variaciones Serias Op. 54, fue dedicado a Sophie Horsley. Schumann señala en él su “mayor sencillez desde el punto de vista melódico, con aires más ligeros y a menudo populares”. Mendelssohn intenta transformar su estilo, ya que en diez años las Romanzas sin Palabras habían suscitado muchas imitaciones, más o menos felices, que le irritan y que le hacen dudar si debe publicar otras.
      • 19. Andante con moto, en Lab M, 12/8, una página suave y tierna, el mecedor acompañamiento en corcheas, se reparte entre las dos manos, la melodía está ornamentada por delicadas apoyaturas.
      • 20. Allegro non troppo, en Mib M, ¾, polirritmia tres contra dos, con un bello desarrollo del tema en el bajo.
      • 21. Presto agitato, en Sol m, 6/8, con acordes en la m.d. y un acompañamiento en arpegios en la m.i. Dan a esta apasionada balada un anticipado sabor brahmsiano.
      • 22. Adagio cantabile, en Fa M, 6/8, uno de los rarísimos adagios que figuran en estas Romanzas y que recuerdan a algunos adagios de los últimos cuartetos de Beethoven.
      • 23. Allegro con fuoco, en La m, 4/4, un ejemplo de Chorlied más desarrollado que en los primeros cuadernos. El ritornello inicial vuelve como un estribillo para interrumpir las robustas estrofas del coro.
      • 24. Molto allegro, vivace, en La M, 6/8, una de las más bellas Romanzas, que es al mismo tiempo una proeza pianística única en su género. Es un rondó cuya melodía, muy sencilla, está envuelta en un movimiento continuo de acordes alternados de las dos manos.
Quinto cuaderno - Seis Romanzas Op. 62, editado en 1844, este cuaderno fue compuesto para Clara Schumann, que obtuvo con él un gran éxito en su gira por Rusia. Desde hacía varios años, los Schumann participaban activamente en el desarrollo de la vida musical de Leipzig, Mendelssohn colaboró en ese impulso dirigiendo algunas de las obras de Robert Schumann.
      • 25. Andante espressivo, en Sol M, 4/4, compuesto en Berlín en 1844. Suave cantinela que, como ocurre con muchas de las Romanzas, comienza en la dominante. El acompañamiento, mecedor, como una canción de cuna, está repartido entre las dos manos y se apoya en un ritmo continuo (una corchea y seis semicorcheas).
      • 26. Allegro con fuoco, en Sib M, 12/8, escrita en 1843, una fogosa toccata sobre un ritmo trepidante de acordes en corcheas staccato. Contemporánea como las dos Romanzas siguientes de “El sueño de una noche de verano”.
      • 27. Andante maestoso (Marcha fúnebre), en Mi m (tonalidad favorita de Mendelssohn), 2/4, instrumentada por I. Moscheles en pocas horas para los funerales de Mendelssohn, que tuvieron lugar en Leipzig el 7 de Noviembre de 1847.
      • 28. Allegro con anima, en Sol M, 9/8, un breve Chorlied, con un profundo sentimiento.
      • 29. Andante con moto, en La m, 6/8, la última barcarola veneciana de los cuadernos, más refinada que las dos anteriores. La llamada inicial de los gondoleros vuelve ff varias veces, con la 5ª disminuida como en el compás 30 y 44. Los ornamentos empleados, nos recuerdan la admiración que Mendelssohn sentía por Chopin.
      • 30. Allegretto grazioso, en La M, 2/4, esta “Canción de Primavera”, fue aportada como regalo de aniversario por el compositor a Clara Schumann el 13 de Septiembre de 1843.
Sexto cuaderno - Seis Romanzas Op. 67, publicado por Mendelssohn fue compuesto en Octubre de 1845 y dedicado a Sophie Rosen, la novia de su amigo el diplomático Karl Klingemann.
      • 31. Andante, en Mib M, 4/4, compuesta en Octubre de 1845. Este cuaderno comienza con una Romanza fresca y primaveral que tiene una repetición variada en la que un sib vuelve regularmente como un toque de campana.
      • 32. Allegro leggiero, en Fa# m, 12/16, compuesta en 1839, arpegios en las dos manos, al que acompaña una melodía nostálgica.
      • 33. Andante tranquilo, en Sib M, 2/4, breve canon entre las dos manos sobre un acompañamiento sincopado.
      • 34. Presto. En Do M, 6/8, esta célebre “Canción de la Hilandera” fue compuesta en 1843, cuando Mendelssohn preparaba la música para “El sueño de una noche de verano”.
      • 35. Moderato, en Si m, ¾, compuesta en 1844, melancólica página, cantada a dúo por las dos manos, curioso las quintas vacías de la introducción.
      • 36. Allegretto non troppo, en Mi M, 3/8, es un vals ligero y gracioso.
Séptimo cuaderno - Seis Romanzas Op. 85, editado en 1851, está integrado por por piezas encontradas entre los papeles de Mendelssohn y son páginas de desigual valor, compuestas en diversas épocas, pero en las que figuran algunas obras maestras, como la número dos y la número cuatro.
      • 37. Andante espressivo, en Fa M, 2/4, compuesta en Octubre de 1851. Arpegios repartidos entre las dos manos, línea melódica en la mano derecha.
      • 38. Allegro agitato, en La m, 4/4, compuesta en Düsseldorf en 1834, comienza con un dúo entre las dos manos, que volverá a aparecer varias veces.
      • 39. Presto, en Mib M, 4/4, línea melódica en la mano derecha, bajos en la mano izquierda, acordes en voz central repartidos entre las dos manos.
      • 40. Andante sostenuto, en Re M, 4/4, compuesta en 1845, fórmulas de arpegios repartidas en la voz central y entre las dos manos, línea melódica en la m.d., bajos en la m.i.
      • 41. Allegretto, en La M, 4/4, compuesta en 1845, escritura coral.
      • 42. Allegretto con moto, en Sib M, 2/4, compuesta en 1841, melodía legato en m.d., bajos en octavas en m.i., dobles notas en staccato en la voz intermedia y con la m.d.
Octavo cuaderno - Seis Romanzas Op. 102, editado en 1868, a igual que las Op. 85, está integrado por piezas encontradas entre los papeles de Mendelssohn, entre las que figuran algunas obras maestras, como la número tres y la número cinco.
      • 43. Andante un poco agitato, en Mi m, 4/4, publicada en Junio de 1868.
      • 44. Adagio, en Re M, 2/4, anacrúsica y con una escritura a cuatro voces, pieza de pequeñas dimensiones (treinta compases), legato.
      • 45. Presto, en Do M, 6/8, un divertido scherzo.
      • 46. Un poco agitato, ma andante, en Sol m, 4/4, fórmulas de arpegio entre las dos manos (en semicorcheas), la m.d. al mismo tiempo presenta la melodía.
      • 47. Allegro vivace, en La M, 2/4, es un capriccio, con la m.i. sincopada.
      • 48. Andante, en Do M, 4/4, escritura a cuatro voces.
  • Intérpretes de las grabaciones:
                • Daniel Barenboim
                • Annie D' Arco